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何为“书法”？如何能写好欧（欧阳询）体？如何从楷书过渡到行书？何为“书法”？一般来讲【书法】是指：
中国传统的用毛笔书写汉字的方法。具体包括：执笔，用笔、结构、布局等。因为，从古至今，中国人十分重视【书法】，所以，就把书法称之为：文字书写的艺术。
古往今来，对于书法的准确结论，却众说风云，没有一个普遍认同的定义。
譬如：汉代杨雄说：＂书，心画也＂。
而唐代张怀瑞在《六体书论》中说：＂书者，法象也＂。
元代《论书》则说：＂书法即心法也＂。
清代刘熙载《艺概书概》中说：＂书者，如其学，如其才，如其志，总之曰：如其人而已＂。各执一词，均无定论。
现当代对书法的研究，从实践到理论得到了前未有的发展。其观点是把书法定义为＂造型艺术＂、＂线条艺术＂。归为美术范畴。争论结果，其定义就是曰：书法是一种通过汉字书写，来表现情感意象的艺术。
当然这仅仅是对书法定义的粗略的概括。有志研究者，尽可读一些书法的专著：如《王羲之书论全集》等。也可订阅书法家协会出版的月刊《中国书法》阅读。
图片来源于网络。
如何能写好欧（欧阳询）体？
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收藏分享转发到头条复制链接微信微信扫码分享新浪微博QQ空间举报华山论书2020年09月19日
关注如何尽快写好欧阳询体？总的来说要学好欧体字，首先就要把握欧阳询字体的特点。康有为《广艺舟方双緝》说，"书法之妙，全在运笔。该举其要，尽于方圆"。就是说学好书法，最关键就在于掌握运笔的技法关键的规律。
欧体字最大发特点是劲险，稳正。而且，越是险劲的字越显得稳重。
这主要表现在欧体字尽管长短，大小，斜侧不一。总体不会是横平竖直的僵化和一成不变又能既变化多端又显得稳重端庄这是欧体字与其他字体迥异的地方，也是值得我们学习之处。
下面我们只要从字形，字势，笔法把握欧体的三个方面的特征，就能做到胸有成竹，心中有数，为学好欧体打下坚实的基础。
第一，欧体字在字形上，一个明显特征是既长又窄。《九成宫醴泉碑》举例。如"同"字，一般书法的"同"字，外框子写得方正为主。而欧体字把门的左右两边竖画往里收靠。这就是常说的王羲之书法的"內擫法"。从而变方为窄，字形也就显得长了。
再比如"青"字，一也是正方形。上面的一竖画向上伸长，顶上一点写的又长又直。这样看来
整体看上去就长了。
第二个特点是，稳重标致。欧体大多是上窄下宽。显得稳重，如下图"为，渠，其"三个字然而总是这样的结体。就会过于重复而单调，所以，欧体少部分字正好是上大下小。如下图的"宝，常"字。
所以整篇欣赏有种错落有致的美感。
笔画有繁有简。繁笔是笔画多的，就显得大一些，比画少的就显得小。这是普遍规律，也有特殊化处理，如下图"千，百"字笔画少，反而写得大，
"海"字笔画多，反而写得小。且看上去很协调，不显眼。所以是欧体字显得更加别致而又具有变化。
第三是大都向右扩且偏下扩展。都不是相等比例放在中心线。而是右边更突出，伸出来一点，已取得平衡。比如"高"字的"右方折"稍微长一些向右边伸展，"德""应"的"心"一点也向右伸展。都不是在每个字的中心，在中心线左侧而让出右边的。
还有个规律，就是要注意姿势的是偏右下变化。你们拿欧体字和柳体字对比来看。各自的特点都是中宫收紧的字。但是他们的取势方向是不同的。欧体字用笔含蓄严正，他的大部分字是偏右下扩展，稳中造险。柳体字则正相反。体向左下扩展。从左低右高之势
第四欧体字笔画方笔挺劲有力，圆笔浑厚圆润。方笔主要表现在横画，竖画，起笔及运行过程中。1横画类，底下有横画的字体笔画都写得特别长，这样处理凡是有笔画的字就显得很稳固。
如下图"灵"
2竖画类。最末一笔是竖画的，其竖画一定写的特别长。
竖画在字的上半部，则尽量向上伸展，显得潇洒而修长。如"德"字
3欧体字最显著的特征为竖弯钩。一般竖弯钩的钩都向上翘。欧体是向右上角挑。
4竖勾，钩一般都很小。也有，甚至没有勾的。不是没钩，只是蜻蜓点水，不显山露水而已。那是在收笔处，笔稍向右往下按，随即向左上方一提，这就是所谓的用笔"意到"即可如下图"涧，引"
5一般"戈"画，是楷书的难点。欧体字得哥，都写得特别长，把握这个特点，就基本掌握了欧体格式的写法。如"武，城"
总之，研究欧体运笔方法是为了少走弯路。起到事半功倍的作用。你多练，多临习。在掌握方法的基础上，有目的的临习实践效果会更好更快的多。
如何从楷书过渡到行书？首先，我的观点是，从楷书过渡到行书是一个“惊险的跳跃”，而这样的一个关键时刻，处理不好就会造成行书和楷书未来发展都不会很顺畅。
但是，其实这个问题的解决也很简单，那就是学习赵体楷书就可以了。
为什么说从楷书到行书是一个惊险的跳跃？为什么处理不好会让楷书和行书都写不好？为什么单单是赵体楷书？其他楷书不可以吗？
下面我将逐一解决这些问题。
第一、惊险的跳跃
之所以说是“惊险的跳跃”，是因为这是学习书法过程中一个比较关键的时刻。
对于大部分学习书法的初学者来说，楷书是他们学习书法最先接触到的书体。但是我们说中国书法的学习不仅要你将一个书体中的某一个书法风格掌握纯熟，而且他还要求你的涉猎要广。
实际上这个“广”，不仅仅是要求同一个书体的书法风格要掌握精确，而且还要求书法家要涉猎不同的书体，掌握不同书体的书写技巧。而中国书法之难，就在于此。
很多人因为自己只能掌握一种书体的书写，所以他们就鼓吹“毕其一生，专攻一体”的说法，实际上这是站不住脚的。一个真正好的书法家，肯定是既能写得了楷书，也能写好行草等其他书体。
正如那句话说的那样“一流智慧的标准是，一个头脑中可以同时并存两种不同、甚至意见相反的思想”。而对于一个书法家来说，能掌握两种不同风格、书体的书法，是一个书法家基本的素养。
所以，从楷书到行书的过渡，不仅是我们能不能学习另外一种书体的问题，还是培养我们书法思维的关键。不完成这一步，我们就无法成为一个好的书法学习者。
第二、楷书和行书学习的关键
除了第一个原因之外，从楷书到行书的一个过渡还关系到楷书和行书后续的发展学习。
楷书和行书虽然是两种不同的书体，但是它们俩的关系非常密切。简言之，行书其实就是楷书的快写。因此，在某种程度上，把楷书学得多么好、多扎实，就意味着你的行书就能得写多么好，多么扎实。
但是楷书的学习水平是有一定瓶颈的，也就是说，到了这个阶段，你必须要作出改变，才能让你的楷书书法水平继续上升。这个改变就是去学习行书。由于楷书和行书之间密切的关系，因此楷书和行书在某种程度上是互补的，相互促进的。楷书在一定程度上需要行书那种灵活流畅的劲头，而行书需要楷书那种沉稳敦厚的气质，因此这两种书体只有互相学习对方各自的某些潜质，才能使得各自达到一个绝佳的境界。
所以，如果处理不好行书和楷书之间的过渡关系，既会毁了楷书，也会毁了行书。
三、为什么是赵孟頫的楷书？
我们说，从楷书向行书的过渡这一阶段最好学习赵孟頫的楷书，之所以这样说有两点原因：
1、赵体无真楷
赵体无真楷这句话被历代书法家所承认，他的意思是说赵体书法没有真正的楷书书法。其实我们翻开赵孟頫的楷书书法，基本上也就是这样。赵孟頫的楷书写的非常飘逸潇洒，带有很浓的行书味道，因此赵体无真楷。
而这样的特性就决定了我们在学习他的楷书的同时，可以很好的掌握和接受行书的某些笔意，这样一来对于我们学习行书将有很大的帮助。
2、赵孟頫的名气
赵孟頫是宋末元初著名的书法家，其书法成就历代有目共睹，学习他的楷书书法肯定可以。
因此，从楷书过渡到行书，最好的办法就是学习赵体楷书，以上是对这个论断的详细分析，希望对你有所帮助！
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